匹配饱和度是色彩处理的重要环节，对时效性及包装类产品特别强调色彩的饱和度，达到过分的程度，使色彩有强烈的视觉冲击力，以满足观赏者的欣赏心理和愉悦作用。在色彩处理时，有些画面可以在等量压缩各种色彩或者损失某一部分色彩的基础上，加强另一部分或主体部分的色彩，有些画面可以使全部色彩的饱和度保持平衡，根据原稿内容和主体色彩情况择优处理。方法和要领如下：

　　1.深度基本原色做足

　　1）把各种实地色块，如红、绿、蓝等色的报头字和标志等图案和不需要层次的深度基本色做足，一般客户对这些报头字和标志图案色，都要求浓重鲜艳。从理论上说，就是充分发挥胶印油墨zui大实地密度的极效来达到zui大饱和度。虽然95%的网点经印刷后会增大到100%，但这与100%实地印刷时产生的效果不一样，95%的网点只有在95%的网点区域内密度达到实地，而增大的5%区域虽然有油墨，但油墨密度较薄。95%的网点增大为100%的油墨密度没有100%的实地密度那样厚实、鲜艳。

　　2）风景摄影图像中的蓝天、海洋、绿叶、草坪等色彩，因为在人们头脑中

　　已形成固定概念，因此，色彩处理时原则上C版的色量应在该色相需要色量的基础上加深一些，而绿叶、草坪等绿色，则Y版也是，使绿色饱和、鲜艳。对于需要层次的红、绿、蓝深度基本色，根据一般胶印油墨的色偏、带灰特性，其*饱和度配置为：

　　红色=M95%+Y85%

　　绿色=Y95%+C85%

　　蓝色=C95%+M80%

　　3）蔚蓝色天空的网点值配置特点：一是在C色版40%以下不放Y色，使天空蓝色更加亮丽；二是在C色版50%以上放些Y色，使天空蓝色不冒红，又使蓝色沉着、厚实。同时由于现在用的天蓝油墨偏红，因此有意识地降浅红色，从而使蔚蓝色天空更加美丽。

　　4）秋天的香山红叶，可以处理得比实际红叶更红一些，深度基本色Y为100%，M为95%，C可不放，使红叶在阳光照射下，显得格外艳丽，给人一种愉悦的透明感。

　　上述这种对色彩追求的改变，突破了传统的配色方法，突出了色彩在视觉艺术中的美学价值。

　　2.深度基本色保持层次

　　1）深度基本色的网点阶调值范围为65%～90%，由于80%以上网点增大较多，层次容易并级。因此，对于这个区域需要层次的基本色，应在强调实地密度较足的前提下，保持其中的层次，不能强调实地密度饱和度，而造成基本色的层次并级。处理要领：把需要层次的深度基本色，重点是80%以上区域的色量作适度降浅，使之与实地色块拉开距离，这样印刷既可以印足实地密度，又能保持其中的层次。

　　2）在色彩处理时，色彩的鲜艳饱和与色彩中的明暗层次两者很难兼顾，若要保全色彩中的明暗层次，就要用互补色，而用了互补色，色彩的鲜艳度就会降低，灰度增加。若要使色彩鲜艳，就要少放互补色，这样色彩中的明暗层次又会受到影响。

　　对时效性及包装类产品，应强调色彩的饱和鲜艳为主，影响一些色彩的明暗层次。这样zui终印品图像的色彩感强，视觉效果好。关键在于掌握一个“度”，而“度”的把握是操作人员审美水平的表现，直接关系色彩艺术效果。

　　3）深度基本色中的层次质感主要用主色版来表现，如红色、橙色等暖色调，就以Y、M色版来表现，如绿色、青色等冷色调，由C色版来表现。因此，一定要把主色版的层次质感加以强调，逼真地表现出实物层次感的特征。

　　4）中调区的基本色做足。中调区网点阶调值范围为35%～65%，这是大多数物象的主体部分，是色彩处理的关键区。要把这个区域的基本色调节到*饱和度，要领是在该色相需要色量的基础上。再加深5%左右，如红花，其亮中调的M色需要色量为40%，可加深处理为45%，使红色更饱和鲜艳。